“研究龙泉青瓷，要怀着对历史的敬畏之心。”龙泉市李生和的第五代传人李震有些奇怪，他的传家宝是别人看不上的古瓷片。李震把它们装进玻璃柜子，藏在自己工坊的后厅，日日欣赏研究，有时还要刻意打碎一两个古青瓷，一探究竟。
其实，40岁的李震，从小在泥巴堆里长大，并非怪人。在业内，一个完整青瓷作品体现出的信息量，往往不及敲碎了的残片，青瓷行家们往往能从中收获胎釉配方等特殊信息。据李震介绍，这种收集古瓷片，透析传统工艺的做法，不仅他这代在做，李生和的五代传人都在做，他们想要千方百计地复兴传统工艺。可以说，李生和瓷业的家族兴盛史与青瓷“复古风”息息相关。
“李生和”开创于清朝光绪年间，民国时，第二代传人李君义制作的云鹤盘就被选为国礼送给了斯大林。新中国成立后，第三代传人李怀德在周恩来作出的恢复龙泉窑的指示下，任“青瓷试验小组”核心成员，掌握了弟窑粉青、梅子青和哥窑青瓷的烧制技艺，让失色300年的龙泉青瓷重放异彩。
市场经济时代，第四代传人李九林退出国营青瓷厂，从事仿古青瓷创作。客商纷至沓来，甚至有意高价索购釉料配方，被李九林严辞拒绝。为此，龙泉保密局还特意给了他表彰和嘉奖。第五代传人李震从小就受父辈影响，身尽其力，保护龙泉遗产，传承青瓷文化。
近20年来，李震研究并继承了宋代官窑支钉烧制技术，在龙泉窑历代青瓷典型造型及釉色上也颇有成就，他的不少作品被国内外藏馆收藏。
李家青瓷追仿古代的器型釉色，到李震这代几近极致。造型优美的凤耳瓶、鱼耳瓶，端巧的桃行洗、石榴洗，富于变化的双鱼盘、双鱼洗和各式鸟食罐等都是李震仿制的对象。
“龙泉青瓷要超越古人，即使用上现代工具，也是不可能的。对瓷器技艺的把握和情怀的表达，只有通过对古人瓷器研究的代代积累，技艺才能得以传承，文化才能得以发扬，也才算是学到古人的一点皮毛。” 李震说，釉色是青瓷烧制技艺中最关键的工艺，古人的釉色已近完美，我们现在研究出来的釉色配方只能算是小有成就。
李震从容地坐在手工制作的拉坯机上，用木棍使转盘旋转，用双手制作瓷器，通过最传统的工艺诠释流传千年的青瓷文化。
