明清时代戏曲故事大量进入装饰领域，取用最多且持续最久的大约首推《西厢记》。上世纪50年代入藏故宫博物院的一套黑漆嵌螺钿《西厢记》图盘，盘 径12.3厘米，浅腹，平折沿，内外通体髹黑漆，上面用薄螺钿嵌出图案。一套四件，为《递柬》，为《窥柬》，为《赴约》，为《拷红》。盘的外底中心嵌螺钿 “千里”二字。此款或伪，但总可以说这是很优秀的仿品。其人物形象颇有老莲之风，构图则与明末版画相仿佛。比如递柬一幅，即与明吴兴闵振声刻套印本《西厢 记》中的插图如出一手。如此选取三两个情节用作图案，似可譬之为折子戏，折子戏之外，更有把几乎整部《西厢记》搬演于瓷器，如维多利亚与阿尔伯特博物馆藏 景德镇窑青花《西厢记》棒槌瓶，此便可以视作连台本戏了。
《西厢记》的深入人心，多半在于以情动人，它因此又在重性灵与情的明末文人士大夫中尤得推重。张宗子《快园道古录》卷四中记道：“张洪阳见《玉 茗堂四记》，谓汤义仍曰：‘君有如此妙才，何不讲学？’义仍曰：‘此正是吾讲学，公所讲是性，吾所讲是情。’”同卷中的“活参”故事也早为人熟知：“邱琼 山过一寺，见四壁俱画《西厢记》，曰：‘空门安得有此？’僧曰：‘老僧从此悟禅。’问：‘从何处悟？’僧曰：‘临去秋波那一转。’”今有识者道“这一等禅 僧，便是那另作眼儿看的千古知音”(吴真《莺莺的秋波公案》，《读书》2014年第一期)，是也。
其他剧曲虽未如《西厢记》一般如此广播人口，但用作装饰图案者，总是红氍毹上盛演一时的脍炙人口之作。比如故宫博物院藏一件清康熙青花戏曲故事图盘。不过它著录在《故宫藏文物珍品大系·青花釉里红》(上海科学技术出版社2000年)，是名作“康熙青花高士赏古图盘”。
画面上方一个长案，案上诸般古器及杯盘一副，按照时风，此杯盘一副该是金器。右侧露出半面的长案书函堆满，当地乱放着画轴、包袱、卷起来的书帙 和一溜箱笼，长案旁边的两个已是大开。中间一人汹汹气势，指划责问，旁边一人作揖拱手，若有所分说。如此剑拔弩张之场景，很难认为是表现“赏古”的雍容与 风雅，那么当另有故事。且看一幅与此内容与构图都很相近的明代版画，即中国国家图书馆藏明崇祯刊本《一捧雪》插图。插图圆形作框，即所谓“月光版”，所绘 是《搜邸》一出。画面中心的两个人仪态做派与青花盘相同，旁侧一女子隐身在板壁。卧床前边椅凳掀翻，一人查看妆奁，粉盒掉落在桌子下边。室内室外开箱检物 者、挥斧启柜者，个个如狼；院门外持械者，个个似虎。“这壁厢想是卧房了”——“小厮们，把箱笼都抬出来！”——“争抬着，囊和橐，箱和笼，须索要寻踪 影，析秋毫。”剧中情节，这里一一摹绘分明。不必说，所谓“康熙青花高士赏古图盘”，也正是《一捧雪·搜邸》，只不过版画笔墨落在搜查卧房，青花盘则是此 前的搜检中堂。汹汹者，严世蕃也；惶惶者，莫怀古也。版画中作回避状的女子乃怀古之小妻，便是后来《锄奸》(折子戏名《刺汤》)一出中刺死汤裱褙的雪艳。 《搜邸》一出，赖怀古老仆莫诚机警，世蕃进门之际，即悄悄怀祖传珍宝盘龙和玉杯“一捧雪”潜藏于外，以是化险为夷，而怀古却并不知情，先中堂、后卧房，步 步紧逼的搜检自是动魄惊心。
《一捧雪》作者李玉，字玄玉，一作元玉，是活跃于明末清初独张一帜的剧作家，他的创作大约延续到康熙十年之后。清焦循《剧说》卷四：“元玉系申 相国家人，为申公子所抑，不得应科举，因著传奇以抒其愤，而‘一人永占’尤盛传于时。其《一捧雪》极为奴婢吐气，而开首即云‘裘马豪华，耻争乎贵家子’， 意固有在也。”申相国即万历朝曾为内阁首辅的申时行，“一人永占”是李玉代表作《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》的合称，四剧中，《一捧 雪》又是列名第一。此剧极写老仆莫诚之忠良是否别有寄寓且不论，严世蕃之跋扈、汤裱褙之险恶，却是久已深入人心。青花盘的图案设计既与时风相关，构图借鉴 于戏曲版画也很显然，突出关键元素，省减若干细节，显得更为精炼。
