“日本最会生活的男人”松浦弥太郎，和他的妻子伊藤正子写了本书《好物 100》，记录了 100 样可以陪伴他们终身的好东西。
清单编辑部推出同名专栏，连载 100 个物品和我们的故事。
它们或许并不昂贵，也不稀有，但无一例外，都曾照亮过我们的生活。
这一套陶瓷餐具是我在景德镇自己制作的，致敬了草间弥生。大部分不太能细看。
但是母不嫌子丑，只有其中一个储物罐被拿来装首饰，其它的都寄回了老家。这套陶瓷餐具不那么完美，却深得我心，因为它装着一个故事。这段经历于我，于这套陶瓷餐具来说都是意义非凡的。
以前觉得买餐具就买景德镇产的准没错，因为景德镇是国内外著名的瓷都，制瓷历史非常悠久。要是能用上自己做的那就更完美了，于是我在大学选修的时候去景德镇学习了一些制瓷的艺术。
在准备出发去景德镇之前，其实我已经在图纸上将需要呈现出来的作品，完完整整地画了出来，就等着过去大展身手了！
但到了地方，一个带着帽子的大叔讲解了整个制瓷的过程，步骤非常繁琐。比如说我想自己设计一个陶瓷产品，那就要经历至少 7 个步骤：
拉坯（制作形状）
印坯（如果想持续生产就要制作模型）
修坯（将形状修饰的更好看）
晒坯（将加工成型后的瓷泥晾干）
彩绘 or 印刻（在素坯上绘制花纹或者雕刻花纹）
上釉（釉就是瓷器上那层玻璃材质）
入窑（烧制成成品）
*坯是指没要烧过的瓦砖、陶瓷等，属于半成品。
怎么样，光看着这些步骤就觉得头疼吧？我也是，主要是这 7 个步骤里还有很多是时间不确定的，例如晒坯，若没有其它的辅助器材，那么等到它完全干得 3、4 天，还要看天气好不好（景德镇在江西，非常湿冷）。
说实话，这种情况我真的很焦虑，因为我只在景德镇学习一个月的时间，从头开始设计的功力明显不够，所以之前在图纸上准备好的草图是没有办法实现的。
刚准备好就要放弃已经构思好的作品，是一件特别让人伤心的事情。所以知道整个流程的那天晚上，我非常沮丧，坐在青年旅舍大厅的餐椅上，眼泪不自觉地就往下淌，手里拿着的笔默默在草图上画了一把大叉。
不知是不是我的异样引起了旁人的注意，突然一个声音在耳边响起：“你的这个想法非常棒，别放弃。”我抬眼一看，一个棕发碧眼，抱着孩子的大叔坐在了我对面。他看出了我的惊讶，接着就跟我解释，他是澳大利亚的艺术家，已经在景德镇呆了 2 年了，因为时间太长，就把妻子和孩子都接了过来。
他知道我沮丧的原因后拿出了一个瓷杯，上面有一点朱红。他说这是他第二次来景德镇，这个杯子前前后后做了 1 年的时间才初见成效，为了达到他心目中完美的样子，尝试了无数次的失败。
他说：“如果希望得到一件好的作品，时间肯定是需要的，但是机会并不是只有这一次。”说到这，他还把怀中的小男孩举高高了，“最重要的其实是你的心态。”
我立刻明白了他的意思，之前那种非黑即白的想法一扫而光。是呀，我还有很多机会过来完成心中的作品，没必要为了这一次的失意，而浪费了潜心学习的机会。当他回去自己房间时，我又将原来的草图画了回去，还在旁边画上了这个大叔和他的孩子。
当我换了一种心态去拥抱计划的变化时，整个过程就显得有动力多了。为了让时间高效利用，我跳过了自己制作素坯的过程，直接买了半成品，把 7 个步骤缩减到了上釉和进窑烧制这 2 个步骤。
其实即使是缩减到两个步骤，整个过程还是很困难的。
一个是釉，釉质初始状态是液体，喷在素坯上是粉末状，烧制后才成玻璃质。不同温度的釉烧制后都会呈现出不同的效果，问题是不烧制出来你也没办法知道釉质最后的成色。
还有一个是窑，选择较大窑的好处就是开窑快，放得多还便宜，但因为有很多人的作品同时放入，难免会有风险。有些人在制坯的时候操作不当，让瓷泥里存储了空气导致炸窑，很容易毁坏作品。
当然，这个时候我已经很放松了，就抱着学习的心态去完成它，结果是好是坏我都爱。
果不其然，那个窑里真有作品炸了，有个景德镇陶瓷学院学生制作的陶瓷蘑菇，被炸到了我的盘子上，与我的盘子合为了一体，他跟我说：“送你了，就当你第一次来景德镇的见面礼吧。”
换作以前我肯定伤心到爆炸，但这次不同了，我在他那买了很多陶瓷的蘑菇回来！顺便还交了一个朋友。
再次回想这段经历，竟然不是做出了一个多么让自己满意的作品，而是学会了放松自己。在学习和生活上我一直是一个比较紧绷的人，非黑即白没有中间地带的思想，也是我一直无法放松的原因。
每当我紧绷到吃不下饭睡不着觉时，我都会看看被我留下的陶瓷储物罐，一想到那个大叔和他的孩子，我都会慢慢地安静下来。
任何一件事情都是这样吧，想要做好一件事情，是需要时间的，但是有些事情的机会不一定只有一次，失败了就再来吧，最重要的是保持好的心态啊！
